{"id":565,"date":"2026-03-16T23:13:04","date_gmt":"2026-03-17T04:13:04","guid":{"rendered":"https:\/\/carlosgonzalezr.com\/v02\/?p=565"},"modified":"2026-03-16T23:13:54","modified_gmt":"2026-03-17T04:13:54","slug":"monumento-al-general-jose-de-san-martin-y-a-la-expedicion-libertadora","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/carlosgonzalezr.com\/v02\/2026\/03\/16\/monumento-al-general-jose-de-san-martin-y-a-la-expedicion-libertadora\/","title":{"rendered":"Monumento al general Jos\u00e9 de San Mart\u00edn y a la Expedici\u00f3n Libertadora"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Realizado por Carlos Gonz\u00e1lez Ram\u00edrez e inaugurado en 1970[2]<\/a> en la bah\u00eda de Paracas, constituye uno de los momentos m\u00e1s significativos en la proyecci\u00f3n de su lenguaje de geometr\u00eda sensible hacia la escala de la monumentalidad escult\u00f3rica. En esta obra, la forma no se concibe como representaci\u00f3n literal del acontecimiento hist\u00f3rico, sino como una estructura de profundidad perceptiva, donde el rigor geom\u00e9trico se transforma en experiencia espacial. La materia dialoga con la luz, el vac\u00edo y el horizonte abierto del desierto, integrando escultura y paisaje en un mismo campo visual. La composici\u00f3n responde a una l\u00f3gica tripartita claramente estructurada. Dos cuerpos laterales curvos, de desarrollo vertical y superficies blancas segmentadas, flanquean un prisma rectangular rojo de absoluta ortogonalidad. Esta relaci\u00f3n curva-recta constituye el n\u00facleo geom\u00e9trico de la obra. Las superficies c\u00f3ncavo-convexas de los vol\u00famenes laterales generan una tensi\u00f3n din\u00e1mica, como si se tratara de planos laminares en expansi\u00f3n; su perfil estilizado y ascendente sugiere movimiento, aunque se trata de un movimiento contenido, disciplinado por la simetr\u00eda estructural. Frente a ellos, el elemento central se impone como afirmaci\u00f3n rotunda: un plano vertical continuo, de aristas definidas, que introduce rigor, direcci\u00f3n y jerarqu\u00eda visual.<\/p>\n\n\n\n

En esta organizaci\u00f3n formal, los dos vol\u00famenes laterales establecen una relaci\u00f3n de correspondencia que el propio Gonz\u00e1lez ha descrito, en t\u00e9rminos conceptuales, como la presencia de \u201cgemelos esenciales\u201d. No se trata de una duplicaci\u00f3n literal de formas, sino de una correspondencia estructural entre elementos que se responden mutuamente dentro de una misma l\u00f3gica geom\u00e9trica. Cada volumen encuentra su equilibrio en el otro, generando una tensi\u00f3n sim\u00e9trica que organiza la percepci\u00f3n del conjunto. M\u00e1s que una met\u00e1fora narrativa, esta dualidad responde a una preocupaci\u00f3n central en la investigaci\u00f3n del artista: la construcci\u00f3n de relaciones formales capaces de producir una experiencia perceptiva basada en la proporci\u00f3n, la simetr\u00eda y el equilibrio espacial.<\/p>\n\n\n\n

Entre estos elementos se abre un intervalo vertical que separa y, al mismo tiempo, articula los tres cuerpos del monumento. Este espacio intermedio no funciona como un vac\u00edo pasivo, sino como un intervalo activo, un campo de tensi\u00f3n que organiza la lectura del conjunto. Desde esta perspectiva, el monumento no busca ilustrar el acontecimiento hist\u00f3rico, sino construir un signo. La verticalidad no narra la historia de la expedici\u00f3n libertadora; la condensa en una forma que remite a impulso, irrupci\u00f3n y afirmaci\u00f3n. La historia se convierte as\u00ed en eje.<\/p>\n\n\n\n

El cromatismo refuerza esta claridad estructural. El blanco de los cuerpos curvos permite que la luz modele las superficies y acent\u00fae su condici\u00f3n volum\u00e9trica, as\u00ed como su relaci\u00f3n con el horizonte abierto de Paracas. El rojo del prisma central, en cambio, funciona como vector \u00f3ptico y columna compositiva, concentrando la energ\u00eda visual del conjunto. La oposici\u00f3n crom\u00e1tica intensifica la lectura geom\u00e9trica de la obra y establece un foco axial que organiza la percepci\u00f3n del monumento en el paisaje.<\/p>\n\n\n\n

El monumento fue concebido en estrecha relaci\u00f3n con su entorno natural. Su disposici\u00f3n y escala permiten que el paisaje, la atm\u00f3sfera y las variaciones de luz interact\u00faen de manera constante con la escultura. En este contexto, el mar y el cielo de la bah\u00eda de Paracas adquieren un papel fundamental, no solo como tel\u00f3n de fondo, sino como parte activa de la experiencia visual del conjunto. La amplitud del horizonte marino y la profundidad del cielo, con sus tonalidades cambiantes, ampl\u00edan el campo perceptivo del monumento y refuerzan su presencia en el paisaje.<\/p>\n\n\n\n

A la distancia, la obra se percibe como una forma sint\u00e9tica que se recorta con nitidez sobre el horizonte; sin embargo, conforme el observador se aproxima, los vol\u00famenes comienzan a revelarse de manera progresiva, generando nuevas relaciones de escala y perspectiva. La luz del sol \u2014especialmente durante las puestas de sol caracter\u00edsticas de la bah\u00eda\u2014 incide sobre las superficies, modela los planos y transforma la percepci\u00f3n crom\u00e1tica y volum\u00e9trica del conjunto. En ese juego de reflejos y matices, los tonos del mar y del cielo se integran con la materialidad de la obra, intensificando su lectura pl\u00e1stica y su di\u00e1logo con el paisaje costero.<\/p>\n\n\n\n

Asimismo, el monumento fue concebido como un espacio inmersivo, que permite al visitante ingresar en su interior y recorrerlo. De este modo, la obra no solo se contempla desde el exterior, sino que invita a una experiencia directa del espacio escult\u00f3rico, incorporando al espectador como parte activa de la composici\u00f3n. La interacci\u00f3n entre forma, luz, paisaje y desplazamiento del observador convierte as\u00ed al monumento en una experiencia perceptiva en constante transformaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

La base escalonada, resuelta en planos horizontales oscuros en laja negra, introduce el contrapunto necesario frente a la verticalidad dominante. Este material, una piedra dura de origen peruano, refuerza el car\u00e1cter tect\u00f3nico del basamento y su relaci\u00f3n con el suelo. Su geometr\u00eda ortogonal fija el anclaje terrestre del monumento y establece un l\u00edmite preciso entre el espacio natural y la escultura. De este modo, la obra articula tres niveles formales claramente diferenciados: el plano horizontal del basamento, la ascensi\u00f3n vertical de los vol\u00famenes y el vac\u00edo circundante como campo expansivo.<\/p>\n\n\n\n

En esta s\u00edntesis geom\u00e9trica, la conmemoraci\u00f3n se desplaza deliberadamente del relato hacia la forma. El monumento abandona la ret\u00f3rica figurativa tradicional asociada a la representaci\u00f3n de Jos\u00e9 de San Mart\u00edn y opta por una abstracci\u00f3n que privilegia la estructura, la tensi\u00f3n espacial y el equilibrio entre masa y vac\u00edo. La historia se condensa as\u00ed en una arquitectura de signos elementales: prisma, superficie curva y plano.<\/p>\n\n\n\n

En esta depuraci\u00f3n formal se advierte tambi\u00e9n una dimensi\u00f3n espiritual. La obra de Carlos Gonz\u00e1lez busca una pureza en estas formas elevadas, que evocan de manera sutil las velas de las embarcaciones del Ej\u00e9rcito Libertador. Al mismo tiempo, la disposici\u00f3n de los vol\u00famenes genera la sensaci\u00f3n de un recinto casi ceremonial, similar a un templo, donde el visitante ingresa y experimenta el monumento de forma inmersiva.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed, m\u00e1s que un monumento narrativo, la obra se erige como una construcci\u00f3n geom\u00e9trica de clara vocaci\u00f3n moderna, donde la memoria se resuelve en orden. En esa reducci\u00f3n radica su potencia: convertir un episodio fundacional en un sistema de fuerzas visuales que a\u00fan hoy se sostiene en el paisaje con una sobriedad casi arquitect\u00f3nica. En esta l\u00f3gica compositiva, los dos vol\u00famenes laterales \u2014esos \u201cgemelos esenciales\u201d de los que habla el artista\u2014 sostienen el equilibrio del conjunto y revelan c\u00f3mo la investigaci\u00f3n de Carlos Gonz\u00e1lez sobre la geometr\u00eda sensible encuentra en la escultura p\u00fablica una de sus expresiones m\u00e1s logradas.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/a> El proyecto fue adjudicado en el marco de un concurso p\u00fablico nacional convocado por el Instituto Sanmartiniano y el Ej\u00e9rcito del Per\u00fa. El certamen fue organizado y presidido por una comisi\u00f3n integrada por militares y acad\u00e9micos, entre quienes se encontraban el general Juan Eduardo Mendoza Rodr\u00edguez y el historiador Gustavo Pons Muzzo. La propuesta presentada por Gonz\u00e1lez result\u00f3 ganadora entre los 110 proyectos concursantes. El monumento fue concebido como una propuesta escult\u00f3rica contempor\u00e1nea basada en formas geom\u00e9tricas monumentales, planteada adem\u00e1s como un espacio transitable e inmersivo abierto al p\u00fablico. La obra conmemora el desembarco de la Expedici\u00f3n Libertadora del general Jos\u00e9 de San Mart\u00edn en Paracas y fue inaugurada oficialmente el 8 de septiembre de 1970, en el marco de las conmemoraciones sanmartinianas.<\/p>\n\n\n\n

Estas iniciativas se inscribieron dentro de las celebraciones del Sesquicentenario de la Independencia del Per\u00fa, cuya comisi\u00f3n organizadora promovi\u00f3 actividades acad\u00e9micas, concursos de investigaci\u00f3n hist\u00f3rica y musical, as\u00ed como la construcci\u00f3n de monumentos y creaci\u00f3n de objetos conmemorativos en diversas regiones del pa\u00eds. Durante el gobierno del general Juan Velasco Alvarado, dichas conmemoraciones adquirieron un impulso particular, desarroll\u00e1ndose numerosas iniciativas destinadas a resaltar la importancia hist\u00f3rica y simb\u00f3lica del desembarco de Jos\u00e9 de San Mart\u00edn y del proceso emancipador peruano. En este contexto se promovi\u00f3 no solo la realizaci\u00f3n de monumentos y esculturas conmemorativas, sino tambi\u00e9n la producci\u00f3n de libros, estudios hist\u00f3ricos y diversas publicaciones orientadas a difundir y reforzar la memoria de la independencia.<\/p>\n\n\n\n

Entre las obras impulsadas en este marco se encuentran el Monumento a San Mart\u00edn y a la Expedici\u00f3n Libertadora (Paracas), el Monumento a los H\u00e9roes de la Independencia (Lima), el Monumento a Francisco Antonio de Zela (Tacna) y el Monumento a los Vencedores de Ayacucho (Ayacucho), entre otros. Asimismo, se inauguraron placas y bustos en homenaje a diversas figuras que, a trav\u00e9s de su acci\u00f3n, pensamiento y compromiso, contribuyeron al proceso de la emancipaci\u00f3n peruana.<\/p>\n\n\n\n

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[2]<\/a> El 8 de septiembre de 1820, el general Jos\u00e9 de San Mart\u00edn desembarc\u00f3 en la bah\u00eda de Paracas, en la regi\u00f3n de Ica, al mando de la Expedici\u00f3n Libertadora, integrada por cerca de 4,000 soldados argentinos y chilenos. Este hecho marc\u00f3 el inicio de la etapa final de la lucha por la independencia del Per\u00fa dentro de la estrategia continental emancipadora. Tras 18 d\u00edas de navegaci\u00f3n desde Valpara\u00edso, las tropas ocuparon ese mismo d\u00eda la Villa de Pisco, donde se estableci\u00f3 el primer cuartel general. En lugar de avanzar inmediatamente sobre Lima, San Mart\u00edn opt\u00f3 por una estrategia gradual, orientada a ganar adhesiones a la causa independentista entre la poblaci\u00f3n y las propias fuerzas realistas, proceso que incluy\u00f3 la posterior incorporaci\u00f3n del batall\u00f3n Numancia. Este episodio es considerado uno de los hitos iniciales del proceso que conducir\u00eda a la independencia peruana<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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