{"id":347,"date":"2026-03-07T17:09:34","date_gmt":"2026-03-07T22:09:34","guid":{"rendered":"https:\/\/carlosgonzalezr.com\/v02\/?p=347"},"modified":"2026-03-13T19:10:16","modified_gmt":"2026-03-14T00:10:16","slug":"escultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/carlosgonzalezr.com\/v02\/2026\/03\/07\/escultura\/","title":{"rendered":"Escultura"},"content":{"rendered":"\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

Escultura: materia, monumentalidad \ny antiguo Per\u00fa\n<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\"Eugenia\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Eugenia Mar\u00eda Abad\u00eda Gonz\u00e1lez<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Investigadora y curadora<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

La escultura es el lugar donde el pensamiento geom\u00e9trico de Gonz\u00e1lez toma cuerpo, peso y presencia. Su trabajo en m\u00e1rmol, en relieve y en volumen revela una relaci\u00f3n directa con la materia como espacio estructurado, donde la forma emerge.<\/p>

Un cap\u00edtulo particularmente significativo de su trayectoria es el trabajo en mates burilados, desarrollado junto a su esposa, Viola R\u00edos de Gonz\u00e1lez, quien particip\u00f3 activamente en la elaboraci\u00f3n de estas piezas desde una adhesi\u00f3n sostenida a la propuesta art\u00edstica de Gonz\u00e1lez su lenguaje formal.<\/p>

Su participaci\u00f3n respondi\u00f3 a un compromiso con la obra, el talento y la visi\u00f3n pl\u00e1stica de Gonz\u00e1lez.
En estas obras, el artista se apropia de un soporte fundamental del arte tradicional peruano y lo reinterpreta desde su propio lenguaje contempor\u00e1neo. El mate, objeto cargado de historia, memoria y funci\u00f3n simb\u00f3lica en el Per\u00fa, se convierte en un objeto de exploraci\u00f3n donde el dise\u00f1o, la abstracci\u00f3n y la tradici\u00f3n dialogan sin jerarqu\u00edas.<\/p>

Del mismo modo, sus relieves y esculturas evocan monolitos que remiten a las grandes culturas del antiguo Per\u00fa. Las puertas, ventanas y vanos trapezoidales \u2014presentes en la arquitectura inca\u2014 reaparecen como estructuras esenciales que organizan el volumen y refuerzan una sensaci\u00f3n de monumentalidad silenciosa. No se trata de cita arqueol\u00f3gica, sino de una apropiaci\u00f3n estructural del pensamiento andino del espacio.<\/p>

Esta b\u00fasqueda alcanza una de sus expresiones m\u00e1s significativas en el Monumento a San Mart\u00edn y a la Expedici\u00f3n Libertadora en Paracas, Per\u00fa, realizado en homenaje al desembarco libertador. En esta obra, el artista explora formas geom\u00e9tricas a escala monumental, concebidas como un espacio interactivo. El monumento no se observa \u00fanicamente desde fuera: se recorre, se ingresa en \u00e9l, y el espectador es contenido por las formas que convergen en la parte superior.<\/p>

En su escultura, Gonz\u00e1lez mantiene una coherencia constante entre dise\u00f1o, geometr\u00eda y memoria cultural. La monumentalidad es estructura; el pasado es referencia y pensamiento activo dentro de un lenguaje propio.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

\n\t\t\t\t\t
\n\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t