{"id":337,"date":"2026-03-07T14:04:09","date_gmt":"2026-03-07T19:04:09","guid":{"rendered":"https:\/\/carlosgonzalezr.com\/v02\/?p=337"},"modified":"2026-03-13T20:46:27","modified_gmt":"2026-03-14T01:46:27","slug":"la-pintura-y-la-construccion-del-espacio-geometria-y-matematica-como-lenguaje-visual","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/carlosgonzalezr.com\/v02\/2026\/03\/07\/la-pintura-y-la-construccion-del-espacio-geometria-y-matematica-como-lenguaje-visual\/","title":{"rendered":"Pintura"},"content":{"rendered":"\t\t
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La pintura y la construcci\u00f3n del espacio. Geometr\u00eda y matem\u00e1tica como lenguaje visual<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Eugenia Mar\u00eda Abad\u00eda Gonz\u00e1lez<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Investigadora y curadora<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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La pintura de Carlos Gonz\u00e1lez se organiza en una comprensi\u00f3n de la geometr\u00eda como principio estructurante del espacio visual. En su pr\u00e1ctica, la geometr\u00eda no comparece como ornamento ni como cita de la tradici\u00f3n abstracta, sino como un sistema de pensamiento que articula la pintura desde su l\u00f3gica interna. L\u00edneas, planos y proporciones configuran el campo pict\u00f3rico a partir de relaciones de orden \u2014progresiones, secuencias y modulaciones vinculadas a la serie de Fibonacci\u00b9 y a la proporci\u00f3n divina\u2014 asumidas no como f\u00f3rmula aplicada, sino como fundamento de equilibrio.<\/p>

Esta l\u00f3gica constructiva se traduce en una pintura de depuraci\u00f3n formal, donde el color no recubre la superficie, sino que la constituye mediante veladuras que organizan el espacio por capas de transparencia y densidad. La luz no interviene como efecto externo, sino como condici\u00f3n estructural del campo crom\u00e1tico; es el propio color el que establece tensiones, ritmos y relaciones espaciales. En este sistema, el vac\u00edo deja de ser remanente para convertirse en elemento activo de la composici\u00f3n.<\/p>

A lo largo de su trayectoria, este pensamiento geom\u00e9trico se manifiesta en distintas series que evidencian desplazamientos y reformulaciones internas del lenguaje. El trabajo en series constituye, de hecho, una constante en su producci\u00f3n, permiti\u00e9ndole explorar de manera sostenida las posibilidades formales y espaciales de cada problema pict\u00f3rico. En Tri\u00e1ngulo equil\u00e1tero (1983), la figura elemental act\u00faa como matriz de organizaci\u00f3n espacial; en los Pol\u00edpticos (1990), la estructura se desplaza hacia una l\u00f3gica modular que introduce variaciones r\u00edtmicas entre unidades aut\u00f3nomas. La serie Cu\u00f1as (1995) intensifica la tensi\u00f3n entre planos y direcciones, mientras que en Fuera del cuadro (1999) la pintura problematiza sus propios l\u00edmites al expandirse conceptualmente m\u00e1s all\u00e1 del formato. En obras como Canto rodado (2002), o Geometr\u00eda sensible (2014) donde la forma tiende a la s\u00edntesis, y el orden geom\u00e9trico adquiere resonancias hist\u00f3ricas que complejizan su lectura. Su tr\u00e1nsito por el arte \u00f3ptico, por su parte, introduce una investigaci\u00f3n perceptiva que, lejos de constituir un quiebre, se integra como variaci\u00f3n dentro de un mismo horizonte constructivo.<\/p>

Gonz\u00e1lez no ha articulado su obra mediante manifiestos; su posici\u00f3n se inscribe, m\u00e1s bien, en la continuidad entre procedimiento y lenguaje. En su pr\u00e1ctica, el orden matem\u00e1tico de la forma \u2014entendido dentro de una geometr\u00eda de la proporci\u00f3n\u2014 no se presenta como esquema, sino como una medida silenciosa que sostiene la arquitectura interna de la pintura. As\u00ed, la geometr\u00eda se desplaza desde su dimensi\u00f3n abstracta hacia una experiencia visual en la que el rigor estructural deviene forma de sensibilidad.<\/p>

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