En González, el diseño gráfico no es una actividad paralela al arte, sino una forma estructural de pensamiento visual. Su tránsito por el diseño publicitario, editorial y gráfico fue decisivo para consolidar una mirada integral sobre el espacio, la composición y el sentido.
Logotipos, así como numerosas portadas editoriales, forman parte de la memoria visual del Perú contemporáneo. A través de ellas, generaciones enteras se aproximaron a la literatura peruana, a la historia y al pensamiento crítico mediante imágenes construidas con rigor, claridad conceptual y sensibilidad cultural. En estas piezas, González articula imagen, texto y espacio con una precisión que revela el conocimiento tipográfico.

Su trabajo dialoga con la escritura lapidaria romana, la llamada mayúscula monumental, considerada paradigma de la perfección geométrica de las letras. González se apropia de esta tradición clásica y la reinterpreta desde una sensibilidad moderna y peruana, integrándola a composiciones donde la letra es ornamento, y estructura.

El diseño, en su obra, es siempre una operación cultural. No solo ordena la forma: construye sentido. Por ello, su aporte trasciende lo gráfico y se inscribe en la historia visual del país como una de las expresiones del diseño entendido como lenguaje.